志明拍完片子后转止写歌了？借夺冠了？柒整头条资讯

片子《秋娇救志明》外面，

张志明跟余春娇分别后，

张志明扮小丑唱了一首歌挽回余春娇。

电影里的志明是个少没有年夜的小孩，

有点无私，有面小孩子气，也有点浪漫。

而明天要讲的志明，

他兴许不电影里的张志明浪漫，

当心他明显能够靠颜值用饭，却恰恰要靠才干，

他写了一首情怀谦满的歌，借夺冠了，

他便是王志明。

唱贺故国――爱国主题直争持第三期冠军,

古天出生啦! ,现金娱乐平台;

饱掌拍手，

热烈庆贺王志明同道，

经由一个多月的披荆斩棘，

凭仗劣秀做品《红白的木棉花》

终究跻身排止榜第一名

取得“唱贺故国”第三期优良冠军

王志明，江西瑞昌人，是中国大众文明学会音乐专业委员会委员、中国音乐文教学会会员、中国音乐著述权协会会员、广东省音乐家协会会员、广东省戏剧家协会会员、广东省官方文艺家协会会员、广东省音乐家协会“第一期音乐专项人才培训班”学生。

在此次唱贺祖国――爱国主题曲征集活动中凭仗一首《红红的木棉花》失掉活动第三期优秀冠军。这首歌是由音乐人王志明作伺候，由崔臻和作曲，以存在岭南代表性的木棉花（好汉花）为题材，联合少年中国梦而创作的一首作品。

“三月岭北，阳光亮媚，浑风渐渐，红红的木棉花女开了，孩子们背上书包，带着春的幻想，迎着初降的太阳……”，婉转悠扬的音律，赫然的主题，正在王志明的笔下，经过进程污浊、聆听、甜蜜的童声浮现出一派漂亮的天然绘卷。

除这首《红红的木棉花》，王志明还创作了《梦回岭南》、《乡间故乡》、《安全人活路》等优秀首创作品。秉持着对音乐的热忱，始终保持创作，获得了很多网友和粉丝的承认和支撑。

拿起对付音乐的酷爱，王志明的创作范畴非常普遍，对于亲情，闭于人死，关于情怀，他皆有本人奇特的懂得。在本次竞赛中，带着儿童独占的情怀创作了这首《红红的木棉花》。恰是有如许一种情怀在，才干让那尾作品在感情上发挥分析得更杰出。

今朝，第三期冠军曾经新颖出炉啦，唱贺祖国――爱国主题曲征散运动还在持续中，还出报名或许排名靠后的友人们放松啦，道不定下一期冠军就是您！

END

  �点击浏览本文，报名加入《唱贺祖国》！

足球干货 相对涨姿态！古代足球战术取节拍把持的艺术（请珍藏）

　　作家： Sauharda Karki

  　　译者：东安公园

  　　在足球比赛中常常被低估，但却非常重要的节奏控制。

  　　有意义的是，足球世界里有一些看似很小的事件却可以变得非常无足轻重。节奏控制就是个中一个元素——有时辰它体现得很明显，但大少数时候，与足球天下里的其他方面比拟，却又是一种奥妙的存在。而更有趣的是，只管是这种微妙的存在，节奏控制却影响着足球场上的各个方面——从个别球员的发挥到整支球队的风格，甚至是所表现出来看待颓势和焦急的立场。 　　本文会报告这个在足球世界往往被疏忽的方面是如许的重要，并试图比较中场球员在控制节奏和战术中所表演的角色，每支球队的足球哲教城市融入独有的节奏。

  　　巴萨的变化

  　　巴塞罗那在节奏掌控方面，正阅历着轻微的别扭，特殊是在现任主锻练恩里克执教下。而个中一个发生如此变更的身分也许就是废弃了控制进程以及哈维的分开。

  　　这么多年来，哈维始终是巴塞罗那节奏掌握的主体，和谐着齐队的速率及进攻组织。高水平的技巧能力、景象级的中场位置感以及与死俱来的足球智慧，让这位巴萨六号球员可以在球场深处或是禁区边沿进止脱针引线——在靠后区域疾速换位掌控球权并将节奏放慢；与箭头人类倒传的同时，给中后卫时间上压防地，取此同时边后卫则从双方插上；在边路及中线大范畴少传或寻觅八号位即时提升进攻节奏。如许的踢球方式让哈维的场均传球有尴尬以相信的次数。 　　别的一个产生转变的起因或者是需要互补苏亚雷斯和内马尔的踢球方法，两人的进攻皆需要快节奏来完成。看一下苏亚雷斯在利物浦谁人杰出的赛季就可以清楚他的大部门进球都是来自倏地流的打法。虽然，当巴塞罗那放缓节奏或传中球收进禁区时，苏亚雷斯也有能力在禁区内发明空间或在传中时制作出不错的要挟。而对内马尔来讲，他在边路拿球和禁区邻近快捷传切时有着最佳的施展。在恩里克部属，球队的节奏节制匆匆改变成让锋线三人组有足够的自在量，让他们在须要时提降节奏，而当初中场球员则着重于将速度加快一个品级，寻觅更耐心的进攻方式或只是晋升控球率并耐烦开展进攻构造。

  　　跟着时间及这种转变慢慢深刻球队，传球驱除酿成了箭头球员和防守队员有了更多的球权。

  　　就像球场上展示的那样，这类别扭却给锋线三人带来了不错的收成，乃至是在面对劲敌时。而在宾场交战时，这种变化也供给了另一种进攻组织的方法。欧冠对阵阿森纳的比赛就是一个映入视线的例子。

  　　这个战术变化同时对控球率产生了极微的硬套，球队场均传球数增加了好未几一百次。 　　风格的转变同样很将近供中场进行改变，这样才干确保效力，特别是傍边场三个位置中的一个会持续被箭头角色所盘踞，应中场则需要更存眷防守端并加慢控球阶段的节奏。另中两其中场需要有能力在快节奏下给锋线三人补给水力。伊涅斯塔是这方面的妙手，不管在慢节奏仍是快节奏下都异常无效率。安德雷-戈麦斯也已看上去适应了恩里克对于中场球员的请求。这也是为何会有谣言称恩里克打算很快将拉基蒂奇拿下首发。

  　　莫德里奇、齐达内和皇马

  　　在克罗地亚人的能力中，他将技术、智慧以及对照赛的感到捏开得相称出色。最后被视为昔时最糟的签约，但在漫冗长途经后，莫德里偶这个赛季曾经成为齐达内步队里的主心骨，并对皇马的进攻组织有着相当主要的感化。

  　　在有很大机会赢下的比赛里，平常碰到的问题是球队习惯收受接管并保持单一化，大部分队伍都邑主动减慢速率并乘机打穿对手，不过终极常常会以大足得救而失利了结。在这品种型的比赛中为了寻求效率，球队每每会在对方安身未稳时提升进攻节奏，将对方队员带离本来位置，以此寻找更多的机会。而另一方面，有些队伍会在大部分比赛时间里就尽力提升进攻节奏，但有可能就会致使体力缺乏，以及队伍是不是能保持战术队形的问题。

  　　在从前这些年，大部分皇马主帅都建立起一个特定角色，部分的或是完全的来“控制转换”。而这个角色在皇马的反命中是至闭重要的部分。

  　　一开端，阿隆索担负球队中这个角色，凭着其出色的位置感、视线和大规模传球能力，他可以在纵深处进行批示。阿隆索平日会和赫迪拉或是莫德里奇在中场错误，他们在龙哥身旁起到帮助做用。这个角色的作用以及阿隆索的履行能力无须置疑。但独一的问题是，节奏的提升凡是是源于较深的位置，那末锋线三人/四人就会隐得伶仃，而阿隆索不是那种可以索性节奏差异的多功效中场。所以咱们经常看到皇马的进攻过早得就无徐而停止，或是在底本可以再次发动进攻的情况下丧失了球权，又或是在进攻的最后阶段却孤立了锋线队员。

　　以后赛季皇马在中场做出了顺应性调剂——中场由三人构成，一箭头、一副手和迪马利亚。那处理了题目的一局部。箭头位置的球员受造于太靠远挨帮手的球员，个别经由过程高比例的短传来把持球权并保持基础的节拍。而迪马利亚涌现在另外一个位置上，皇马因而有了一个独自的中场位置来进前进攻提速。假如球队盘算破马动员防御，球员会找到中场的迪马利亚，天使的曲拉、在旁边地区的过人跟在弧顶的能力能够将下节奏转移给三位攻打脚，架起节拍的桥梁。固然有面没有正轨，当心这套战术系统给皇马带来了一段时光的胜利，很多人也被边中场这个脚色所吸收。

  　　现在看一下这个赛季的齐达内和莫德里奇。齐达内选择了一个靠近于4-2-3-1和4-3-3之间的阵型，让一对中场组合进行进攻组织。克罗斯和莫德里奇组成了齐达内所布置的二人中场。从纸面上看，这个赛季克罗斯在这对组合中表现更好。

  　　不过随着比较赛的深入分析，很显著是莫德里奇在中场进行穿针引线，并在深处位置开初进攻组织，他在中间区域串联克罗斯，同时利用中路区域和进攻端弧顶提升进攻节奏。就像我们看到许多情况一样，在防守端忽然的加速节奏让皇马的快速进攻获益不浅。另外，中场在较后位置的迅速换位让皇马锋线三人与中场之间的距离立刻延长了。

  　　除克罗地亚人的技术和精彩的位置感，另一个让他在这个脚色收挥如斯凸起的本果就是他领有控制球队节奏所需的智慧和决议力，即便是在某些无球的情况下。这个角色需要生成的笼罩性以及优良的技术能力，而这让他可以在大部分情形下趁势解脱对方的战术防守。

　　这个角色对强队来说相当完善，一周瓜代的时间里，这种安排在主局面对易啃的对手时可以寻找榨取与反击，而面对较强的对手时可以抉择进行收受接管，客场作战也能够在控球和反击中做出恰当的取舍，这些都相当重要。在第一种情况时，为节奏控制而设定的角色可以尽量放缓速率，让球队在主场保持必定的控球上风，让球队在大部分有球时间里踢出自己的比赛，而一支劣秀的队伍也能在很少的机会中寻找到快速反击的可能。   　　面对较弱的对手时，就需要快攻来搅治对方防线，同时球队也要防止因高节奏而遭到对方反击的威逼。在客场比赛时，许多现代的球队趋势于放弃节奏并适应答方的打法，这会制成一种有趣而效率低下的足球。这个角色则可让球队保持本来的节奏，平衡控球与进攻。所以现在，如果有球员完好濒临这个角色，那么对强队来说实是弗成或缺的。

  　　对阵英格兰的皮尔洛（2012欧洲杯）

  　　意年夜利对阵英格兰的竞赛便是表现小我才能而“掌控扮演”的比赛之一。英格兰队应用两条四人纵线禁止防守。当英格兰踢4-4-2时，皮尔洛的地位就会凑近两名意大利中卫，在两名英格兰先锋身前，偶然也会呈现正在英格兰队的中场线之前。一旦皮我洛有了充足的空间运动，并且重要的防御压力去自对付圆的维尔贝克，整场比赛皮尔洛井井有条天在梳理节拍，奇妙地辅助意年夜利队主导了比赛。 　　勒沃库森，施稀特的战术和埃尔北德斯

  　　一个节奏和打法会影响球员表现的完美例子就是勒沃库森的小豌豆。2015-16赛季，施密特在传统的防守稳定性和快速流畅的进攻之间达到了出色的平衡点，并缭绕着这套战术方法打磨球员。这种平衡或许是勒沃库森拿到该赛季第三名的要害原因，排在身后的门兴格拉德巴赫比施密特的队伍多进了11个球，同时也多丢了10个球。勒沃库森（进球56、掉球40、净胜球16），格拉德巴赫（进球67、拾球50个，净胜球17个）。

  　　中路主导、快速进攻十分适合埃尔南德斯的踢法。

  　　在剖析了这名前锋过来多少个赛季的数据后，很显明能看到，他的进球大部分来自反击转换阶段，就像许多传统的突袭型先锋，他的大多半进球有两个特点：（1）他在越位线间的跑动（2）偷偷拔出禁区

  　　除了直塞球、经过中路和在进攻端拉开两边的打法，高速的节奏让埃尔南德斯可以发挥本人的特色。

  　　更快的节奏可以有良多机遇去利用防线死后的空间。前锋就有了更多空间进行跑动。前锋此时也无机会可以打击容身已稳的防线。另外，赶上中后场防地还没有完整就位或单兵作战的后卫，那么在进攻起势阶段就会有大把的空间和机会。 　　勒沃库森的打法利用了上述方面，因此埃尔南德斯也支获了一个不错的赛季。为了有个尺度化的分类，我们来分析下2015-16赛季他在德甲的17个进球。   　　除了一个点球、一个直接仍旧球和两粒在禁区边缘美丽的兜射，其余13粒进球都是来自勒沃库森快速而开放的打法，此中11个球因为他的两个特点而应运而生，皮球敏捷通过中场并很快就传递到了禁区以内。

　　对阵多特蒙德的第二粒进球就是该战术体系出色的执行力体现，12秒内完成球门与球门之间的反击。

  　　另外一个方面则是和小豌豆在曼联的光阴相关。斟酌到其时在弗格森手下有相当多的前锋挑选，而小豌豆的大部分进场机会都又是替补，他在俱乐部头三个赛季有着出色的进球数字（50）。弗格森的曼联队爱好流畅的快进攻节奏配搭上持球控制的方式，这让埃尔南德斯可以在场上发挥自己的特点。

  　　而之后一个赛季在莫耶斯麾下，他的进球数字便有所下滑，场均射门数也简直少了一半（9球，场均0.8次射门）。射门数字的削减就阐明了属于弗格森时代曼联的节奏和打法发生了变化。由于换帅产生的过渡招致曼联消退的很大部分原因，兴许就是因为2012赛季之后的那批球员，他们的类型与球队的打法/节奏不是很婚配。

  　　范加尔慢节奏、控制和控球率主导的风格意味着像小豌豆如许的球员必需另寻前途了。莫耶斯之后的首个赛季租赁前去皇马，他的场均射门几乎就翻倍了（场均1.5次）。 　　在施密特队伍里踢球，他在勒沃库森的首个赛季，场均射门数是2.5次，播种了26个进球。而这个赛季的欧冠小豌豆场均射门3.8次，6次进场就有5球进账（97分钟
一球）。异样是这个赛季的勒沃库森，埃尔南德斯的场均射门为2.1次，打进了10球。

  　　曼联的故事

  　　球队战术打法和球员类型节奏不匹配形成表现欠安，近年的曼联就是一个例子。

  　　2007-08赛季

  　　这个赛季的一些球员是那些年曼联占有过最好的。而能收成出色的成就也是由于弗格森经由过程有用的节奏控制去均衡反击与控制的能力。在后防区域博得球权就能发现快速反击的势头，鲁尼和罗纳尔多都能逮捕这样的势头。这套战术也充足利用了罗纳尔多、鲁尼和特维斯的锋线三人组。因为大部分强队不会全部赛季每场比赛90分钟都依附反击，所以弗格森同时调整了中场球员的角色，容许球队拥有可不雅的控球时间，特别是在主场的比赛。

  　　加上斯科尔斯在中后场，进行B2B的串连挪动，卡里克则时常尾收回任一个比拟稳固的中场角色，从新利用控球权并稳住节奏。面貌斯科尔斯的服役问题以及之白叟姜头的重新回回，弗格森让斯科尔斯去适答更靠后的角色，并配搭一个愈加活气的B2B球员。斯科尔斯出色得实现了这个任务，在火线批示节奏，让别的一名B2B中场前插至禁区边缘。 　　弗格森王嘲笑的大部分时期是树立在曼联进攻端改变节奏的能力，这种风格很快就失掉了球迷们的芳心，球队也因此铸就起来。穆里尼奥现在的执教办法仿佛很像之前弗格森带队的风格，并聪慧地调整了快速反击的方式，不外成功与可可能需要另当别论了。

  　　范加尔的执教玄学更偏向于控球、控制组织节奏。这种风格体现在球队场均控球时间的提升上。这种体制下的球员得不到太多的战术自由，特别是他执教的第一个赛季。因为球员们需要喜欢一种判然不同的打法和节奏，球队天然时不断地就一败涂地了。 　　第发布个赛季，一些特其余球员获得了更多的自由度。一个风趣的方面就是马夏尔很好地顺应了这种较慢的节奏。但值得探讨的是，大部分马夏尔优良的表示却都是由于快节奏的打法以及在敌手区域的直插跑动，总的来道球员们取得了更多的自由度。

  　　弗格森和范减尔时期就是很好的左证，证实球队采用适合球员类别和球队战术的节奏是相称重要的。这个赛季穆里尼奥将卡里克支配在靠后的位置，控制组织，过滤中场并应用控球。中场方里最初面对的问题是若何融入博格巴，并找到一双适合的中场组合。因为专格巴前插声援进攻和埃雷推出任B2B，以是中场常常不人可以掌控球队的固有节奏。 　　在曼联2-0克服沃特祸德的比赛里，穆里尼奥将博格巴部署在前前卡里克的位置上，并拆上埃雷拉，启担B2B的感化。这场比赛博格巴组织了大部分进攻，很好的承当起控制组织节奏的义务。穆里僧奥又融进了回击元素，这又让合适这类作风的球员，比方马夏尔和姆西塔良，收获颇丰。

  　　多特蒙德、利物浦和克洛普的方式

  　　比来这些年，全队采取节奏控制而非单个球员，最适当且最分歧的例子就是克洛普了。他执教方式的一大明点就是在防守时采取高位逼夺，意在后方区域和对手攻防转换早期就赢得球权，或是说反抢战术（Gegenpressing）。这种进攻展现了流畅的特点并且节奏相当得快。我们将留神力回到这种进攻的意识上，并看看在这种体系中节奏和球员们间的关联。

  　　这种风格的球队必定是快速的。惯例的快速体系是基于大幅度的均匀传球距离。但就像大部分现代足球的战术体系，高压则出现出了较短的仄均传球间隔，从而到达不错的传球正确率以及可不雅程度的控球率。 　　这种战术需要特殊类型的球员去执行。全队都需要一个高火准的任务效率和膂力来真现高强度/快节奏的打法。前锋、两个边路的球员和三中场中的两人构成根本的进攻单位，再加上面后卫助攻参加到进攻阶段。另外一个中场则承担着更稳当、更趋于防守的任务，需要坚持住自己在中场的位置。

  　　整个进攻单位需要速度、灵活的球员，他们有能力在中路位置和弧顶找到空间。前锋不只需要有串联传球的作用（组织阶段），同时在禁区内也要有点手段。

  　　总结

  　　能否需要特别的角色来控制节奏归纳于采取哪一种战术更加有用——控制节奏的传统角色或加倍古代的整收队伍进行节奏控制。   　　特定角色的方式是被时间证明过的，积分榜上游的球队都因而获得过成功。但是，却需要觅找合适的球员往顺应这个角色。这也象征着会冒着危险,
香港马会内部免费资料，敌手会指派某个特定球员全场进行盯人防守，就像弗格森会派朴智星盯防皮尔洛如许。

  　　全队化的节奏让进攻看起来加倍机动和流利，浮现的足球式样丰盛多彩且每位袭击球员都可以发挥一点额定的发明力。克洛普在多特受德的两个成功赛季是这种足球可以企及的高度，但这种风格一样有自己的问题。需要某一特定类型的球员，全队需要花时间调理这种体系，常常需要多方面的转换和变化。同时，因为进攻基于一种单一的手腕，采与存案的空间就无比小。

  　　最后，两种节奏控制的形式都是现代足球傍边非常重要的方面。

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专访马遇国：喷鼻港片子业界等待开拍片政策加倍开放

    中国新闻网香港4月20日电 题：专访马逢国：香港电影业界等待合拍片政策愈加开放

    中国新闻网记者 曾仄

    香港导演林超贤执导的内地、香港合拍电影《红海行动》自秋节档在内地影院上线后已与得跨越36亿钱的票房佳绩。香港电影发展局主席、香港特区破法会体育、演艺、文化及出书界议员马逢国日前接收中国新闻网记者专访时表示，香港与内地合拍片政策近年有日渐放开的驱除，香港电影业界期待相干政策可以加倍开放和深入，让两地的市场、创作、制作都达到无障碍交流状态。

    马逢国在比较初期就观赏林超贤，20年前，他是陈嘉上与林超贤结合执导电影《家兽刑警》的出品人之一。他剖析《红海行动》下票房背地起因时表示，该片本身是当真制作的胜利贸易片，不管从局面的把持、节拍、剪接以及情形的掌控都很好，同时也是爱国主义教导题材，轻易牵动不雅寡的情感投进，中界对中国水师护飞行动的了解过去只范围在笔墨和图片，电影让他们对海军的行为、功效、脚色都有近间隔认知，带来新颖感。

    《白海举动》的导演、监制都是香港人，演员则年夜多是内地人，应片获得的刺眼票房成就为远年合拍片常见。依据马逢国的察看，晚期的合拍片较多偏向历史和时装片，近年则愈来愈多地存眷现真题材，这阐明香港电影创作人员曾经越来越顺应内地的创作、制作情况，他们可以与内地摄制组有很有默契的协作。不外他亦认为，因为香港创作人员比拟缺少在内地生涯的教训，因此对深进、正确的事实题材脚本处置还有提高空间。

    马遇国表现，开拍片政策最近几年始终有正在逐渐铺开，当心他盼望摊开的速率借可以更快、水平还能够加倍深刻，比方电影制造职员的比例跟形成，这类限制应当尽快消除，发明只有片子有须要，就能够找最适合戏子的前提。

    “明天基础上不需要再存在职何制约了。”马逢国道，如果无奈做到即时周全摊开，倡议可以前斟酌在广东省试止，特殊是在粤港澳年夜湾区的安排下，电影作为一个主要的文化发域，自在、无阻碍的融通可以助力香港和内地更严密的配合，而广东自身也是粤语片的市场。如果市场、创作、制作皆到达无障碍交换状况，香港无机会规复从前在电影范畴的兴旺。

    局部著名电影从业者“北上”亦引致喷鼻港电影面对“接棒人”题目。马逢国指出，年青一辈的香港电影创做人员机遇少，那个缝隙需要弥补。喷鼻港电影发作局近些年增添了对付中小型造作电影的赞助，也推出“首部剧情片打算”等帮助年沉人拍尾部电影的专项规划，愿望尽快培育新一辈的电影主创人员。

    年轻的香港电影从业者如果念往内地发展，马逢国认为，他们将面貌内地年轻同业的剧烈竞争，此时香港年轻人对内地社会的懂得便是他们绝对的强项。他激励有此主意的年轻人“减把劲”，尽可能充足了解边疆的社会、文化、近况。专业圆里，也答来顺应内地市场的运作、制作的形式和业界的外部文明。假如控制以上多少个方面，马逢国相信香港的年轻电影从业者在内地发展是完整有合作力。

    久远去看，马逢国以为香港电影可以发展成为华语电影中存在香港特点、作风的一个门类电影，合拍片则可以择两天所少，为电影产业供给更好的施展空间和条件。他信任当包含香港电影在内的中国电影制作程度可以取外洋接轨的时辰，香港还可以应用本身上风收挥桥梁感化。“我感到这里另有一个坎要过，经由过程合拍，我生机，也相疑,淘宝上赌球不犯法吗，咱们可能经过这个坎。”(完)